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藝術家

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葉庭瑄 TingHsuanYeh

一、透明性
選擇用紙來營造透的氛圍,在紙張種類的選擇,大多會傾向比較薄的質感,更多是帶有透明感的,裱貼後可以使底下的顏色或筆觸、肌理等透出來,在多層覆蓋之下,呈現出想要透的厚度或深透的感覺。
「透」是在實踐觀看自身內在的手法,在創作的作品中加入「透」的元素,使平面營造出具有穿透力的空間感,給觀者除了視覺上的觀看,更多的是內心的共鳴。
 
二、共時性
有許多重疊或交錯的時空,他們在時間點上是同時存在的,大多是平行的,有些時候他們也會有共時性,存在著有意義的巧合,由於嚮往飄浮不定、不黏著,與穿透的力量,因此畫面會在意識層面加入共時性的元素,使畫面呈現的意義上多了一個非因果關係的巧合。非因果關係意味著在相遇之前可能是未知的,在穿透內在世界可能碰上許多意想不到的驚喜或驚嚇,一樣耐人尋味。
 
三、不合理性
不合理是指相對於科學上的常理,像是漂浮、失重、穿透、時光倒流或錯置等現象。然而這些相對不合理的表現正是支撐創作脈絡最重要的元素之一,在創作當中,沒有與科學常理相比的情況下,所謂的「不合理性」只是一個狀態的形容,是個中性的詞,也沒有否定的意涵,同時也解釋了畫面的空間。
 
四、無定點透視性
構圖上大多使用多重視角的方式去呈現,作品中富含「時間」的元素,時間暗示著動態,意味在不同時間點,不同角度,不同心境,不同身分等等的不同視角。沒有固定的透視方向,也沒有作者中心化,大多都是用旁觀者的角度在觀察與認識自己,但也會在第一、二、三人稱之間跳換,因此視角是會改變的,在時間與空間中塑造了很多可能性。「過去」、「現在」、「未來」是時間軸上的相對位置,而到達是一個動態的過程,經營畫面的過程如果畫成路線圖,不會是直線,就算是瞬間的狀態,也是動態,對畫面的空間營造也是跳躍式的,是很自由的狀態,況且瞬間更能夠表現出場域的概念,當時間濃縮成最小化,空間就能夠呈現最大化。

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葉庭瑄,1995年生於台中豐原,內傾型質性創作者,創作靈感多來自潛意識及生活,主要研究紙質堆疊產生的肌理及透明性。​

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2018- 國立高雄師範大學美術系研究所,碩士 
2014-2018 國立台灣師範大學美術系國畫組,學士 
重要獲獎紀錄 
2019 國立高雄科技大學青年藝術家典藏徵件,入選 
2019 臺東美展,書畫類,入選
2019 宜蘭獎,入選
2019 璞玉發光-全國藝術行銷活動,入選 
2019 磺溪美展,墨彩類,入選
2018 彩墨新人賞,入選
2017 彩墨新人賞,入選
2016 兩岸大學生優秀學生作品展,入選 
期刊發表 
2020《The relationship between personal memory and social memory》發表於《International Journal of Science and Education Research》 
個展 
2020「山與後山」,新思惟人文空間,高雄 
2019「無邊際的山」,秋刀魚藝術中心,臺北 
聯展 
2020「春季當代藝術沙龍」,世貿一館台北收藏交易中心,台北 
2020「疫鄉人」,藝創基地,高雄 
2020「藝術未來」,富邦國際會議中心,臺北
2019「漾藝博」,駁二 P2 倉庫,高雄 
2019「國立高雄科技大學青年藝術家典藏徵件展」,高科大藝文中心,高雄 2019「臺北國際藝博」,世貿一館,臺北 
2019「叢生—首屆兩岸藝術院校優秀畢業作品聯展」,象山藝術公社,杭州 2019「時間軸裡的迷途事件」,澎科大藝文中心,澎湖 
2019「版印漫遊」,琢璞藝術中心,高雄 
2019「臺中藝博」,日月千禧酒店,臺中 
2019「杭州藝博」,杭州國際博覽中心 1D 館,杭州 
2019「藝術新聲-十一校 12 系畢業生推薦展」,大墩藝文中心,臺中 2019「城市創新秀」,上海 M50 藝術園區,上海 
2019「上海城市藝博」,衡山路 12 號豪華精選酒店,上海(創新秀展區) 2018「136 平方米-多向度」,藝創基地,高雄 
2018「分歧」「海市蜃樓」謝承霖 x 葉庭瑄雙個展,德群藝廊,臺北 2018「我的冰箱今天閃燃了」,德群藝廊,臺北 
2018「吃太陽的獸」,好思當代,臺北 
2015「in spring 1920」,德群藝廊,臺北 
2014「半半 Lalapalooza」,自由人藝術公寓,臺中 
典藏 
2019 作品「任意門 2」,澎湖科技大學,澎湖 ​